2017 – una storia privata
2017 – If but I can explain
2017 – il pasto bianco
2016 – ring around
2016 – maihome
2015 – je t'aime
2015 – interno 8 – La fleur coupée
2015 – rose
2015 – le ceremonie
2015 – the most beautiful woman
2014 – still life
2014 – carla
2014 – se io fossi lucida
2013 – my july
2013 – celeste
2012 – stare
2012 – giovedì
Silvia Celeste Calcagno nata a Genova nel 1974. Vive e lavora ad Albissola (Savona).
Formazione
Liceo Artistico – Accademia Ligustica di Belle Arti Genova
Qualifica regionale di Ceramista Designer in Grès
Premi
2015 – Premio Faenza, 59° Concorso Internazionale della Ceramica d’arte Contemporanea con l'opera Interno 8 La Fleur Coupée.
2013 – Targa del Presidente della Repubblica, 57° Concorso Internazionale della Ceramica d’arte Contemporanea Premio Faenza.
2013 – Laguna Art Prize, Premio Speciale Artisti in Residenza, Venezia
2010 Primo Premio Opera Pubblica Festival Internazionale della Maiolica Albissola (opera attualmente collocata sulla facciata del MuDA Museo Diffuso Albissola)
Mostre personali/Solo Show
2018 – IL PASTO BIANCO, inaugurazione opera pubblica, Biblioteca Classense, Ravenna
2018 - ROOM 60, Museo Carlo Zauli, Faenza, a cura di MCZ
2017 – IL PASTO BIANCO ( mosaico di me ) a cura di Davide Caroli V Biennale del Mosaico, Biblioteca Classense, Ravenna
2017 – IF ( but I can expalin ) Nuova Galleria Morone Milano
2017 – IF ( but I can expalin ) Museo di Arte Contemporanea Villa Croce, Genova a cura di Alessandra Gagliano Candela
2015 – Interno 8, La fleur coupée Officine Saffi Milano a cura di Angela Madesani
2014 – Silvia, GAMA Galleria d’Arte Moderna Albenga, a cura di Sandro Ristori e Francesca Bogliolo
2014 – Mood, PH Neutro Fotografia Fine-Art Pietrasanta, a cura di Luca Beatrice
2014 – Not Me, Musei Civici, Imola a cura di Luca Beatrice
2013 – Celeste, MIA Milan Image Art Fair, Milano, a cura di Angela Madesani
2013 – Celeste So Happy, Il Pomo da DaMo Contemporary Art, Imola a cura di/ Angela Madesani
2012 – Nerosensibile, Studio Lucio Fontana, Albissola, a cura di Luca Beatrice
Mostre collettive e premi/ Group shows and prizes
2018 - The Liminal Space, Oneroom gallery, London, curated by Hugo Macdonald
2018 - DIMENSIONE FRAGILE, Biblioteca Vallicelliana, Roma
2017 – PH Neutro presenta PH Neutro PH Neutro Fotografia Fine-Art Siena
2017 – ARTISTS IN RESIDENCE #2 Officine Saffi Milano
2017 – Eunique Messe Karlsruhe Germany organizzato e coordinato da MIC Museo Internazionale delle Ceramiche, Faenza
2017 – In the Earth Time. Italian Guest Pavilion Gyeonggi Ceramic Biennale Yeoju Dojasesang Korea organizzato e coordinato da MIC Museo Internazionale delle Ceramiche, Faenza
2017 – Chronos L'arte contemporanea e il suo tempo A cura di Angela Madesani Palazzo Botti - Torre Pallavicina (BG)
2016 – From Liberty to Freedom, PH Neutro, Pietrasanta
2016 – XXIV Biennale Internationale Contemporaine, Musée Magnelli, Vallauris
2016 – La Sfida di Aracne Riflessioni sul femminile dagli anni '70 ad oggi a cura di Angela Madesani Nuova Galleria Morone Milano
2016 – Arte Fiera Bologna
2015 – Imago Mundi, Praestigium Italia di Luciano Benetton, Fondazione Re Rebaudendo Torino – Fondazione Cini Venezia.
2015 – GNAM Galleria Nazionale d’Arte Moderna Roma Caruso e Mariastella Margozzi
2014 – 2015 Collect London, Saatchi Gallery, London a cura di Officine Saffi Milano
2014 – ECC 2014 Danish Prize Ceramic Art, Kontakt Bornholms Kunstmuseum
2014 – Arte Fiera, Bologna
2011 – 54° Biennale di Venezia, Palazzo della Meridiana, Genova
books
texts
L’erotica pietà di Silvia Celeste Calcagno
+39 349 7787660
OFFICINE SAFFI
Milano – Via A. Saffi 7 – +39 0236685696 – info@officinesaffi.com
PH NEUTRO
Verona – Via Garibaldi 22 – +39 045 4579643 – info@ph-neutro.com
Siena – Vai delle Terme – +39 0577 051079 – siena@ph-neutro.com
NUOVA GALLERIA MORONE
Milano – Via Nerino 3 – + 39 02 72001994 – info@nuovagalleriamorone.com
Il Pomo da DaMo
Imola – Via XX Settembre 27 – +39 3334531786 – info@ilpomodadamo.it
L’erotica pietà di Silvia Celeste Calcagno
Non conosco Silvia Calcagno, non conosco la sua storia, la sua tecnica, la sua poetica, non ho mai parlato con lei; non ho visto la mostra documentata da questo catalogo, del quale ignoro l’organizzazione e l’introduzione. Anzi prima d’ora (fine giugno 2012) non avevo mai visto un’opera di questa artista: e anche ora la vedo solo in fotografia. Quel che vedo, però, mi spinge a scriverne.
Immagino queste ceramiche come le piastrelle dei grandi bagni di un manicomio abbandonato, quelli tanto cari al cinema horror: Fragile, per esempio. In questi luoghi maledetti le sembianze degli antichi pazienti (pazienti abusati, pazienti implicati alle loro macchine come nella colonia penale di Kafka, pazienti senza pace e senza pazienza relegati in una smagliatura del tempo) appaiono e scompaiono, premono dai muri, emergono come emerge la fotografia nella vasca dello sviluppo (premono, quei fantasmi, per la premura di imprimersi). Eccola allora, la donna/bambina coi capelli scarmigliati, scalza, con una inattuale sottoveste bianca, fra l’Ofelia preraffaellita e la bambina di The Ring. Giace composta come in una bara, oppure esce da se stessa al modo degli ectoplasmi evocati/emanati dai medium, così come azzardosi dagherrotipi (o come Francis Bacon) li hanno fissati per noi. Emanazione, emulsione, emersione: il grido che non si emette si fissa sulla superficie come gelatina smaltata, e cos’è questo se non la plastica dell’aura?
In un’altra serie vediamo l’opera di un dentista: opera sadica e gratuita ovviamente, come si conviene (sicché ci si sposta, nella nostra cineteca, dai palchetti dell’horror a quelli del thriller, fino a trovare Il maratoneta). Poi però, affascinati dal raccapriccio, guardiamo meglio, e scopriamo che quegli osceni divaricatori, quei tubi, quei ferri, obbediscono a una ragione estetica: doppiamente estetica, in quanto seduttivamente insinuanti (scorre lo sguardo sugli astucci dei dvd e si ferma adesso in corrispondenza di Inseparabili, là dove la ginecologia si sublima), e in quanto strumentali alla bellezza di una bocca. Il più invasivo degli apparecchi ortodontali, così, ha la stessa funzione di un rossetto, e la saliva drenata dai tubi non è meno erotica di quella dei baci. Poche parole/idee, d’altronde, sono più erotiche di lacca, di smalto. Lo smalto di un’unghia laccata e la vetrificazione della ceramica appartengono alla stessa classe: così intuiamo perché Silvia Calcagno riesce a rinnovare il luttuoso erotismo che cogliamo nei romanzi di Sade o nella Marilyn di Wharol, nei denti di capodoglio lavorati e levigati dai marinai del Pequod e negli oggetti d’affezione di Man Ray e in tutti i feticci del feticismo.
(Forse, allora, quella donna/bambina voleva solo piacere; probabilmente voleva essere accarezzata, e invogliandoci a sfiorare con le dita le sue ceramiche l’arte di Silvia ci ha reso complici della sua pudicissima pietas).
Michele Mari