L’erotica pietà di Silvia Celeste Calcagno

Non conosco Silvia Calcagno, non conosco la sua storia, la sua tecnica, la sua poetica, non ho mai parlato con lei; non ho visto la mostra documentata da questo catalogo, del quale ignoro l’organizzazione e l’introduzione. Anzi prima d’ora (fine giugno 2012) non avevo mai visto un’opera di questa artista: e anche ora la vedo solo in fotografia. Quel che vedo, però, mi spinge a scriverne.

Immagino queste ceramiche come le piastrelle dei grandi bagni di un manicomio abbandonato, quelli tanto cari al cinema horror: Fragile, per esempio. In questi luoghi maledetti le sembianze degli antichi pazienti (pazienti abusati, pazienti implicati alle loro macchine come nella colonia penale di Kafka, pazienti senza pace e senza pazienza relegati in una smagliatura del tempo) appaiono e scompaiono, premono dai muri, emergono come emerge la fotografia nella vasca dello sviluppo (premono, quei fantasmi, per la premura di imprimersi). Eccola allora, la donna/bambina coi capelli scarmigliati, scalza, con una inattuale sottoveste bianca, fra l’Ofelia preraffaellita e la bambina di The Ring. Giace composta come in una bara, oppure esce da se stessa al modo degli ectoplasmi evocati/emanati dai medium, così come azzardosi dagherrotipi (o come Francis Bacon) li hanno fissati per noi. Emanazione, emulsione, emersione: il grido che non si emette si fissa sulla superficie come gelatina smaltata, e cos’è questo se non la plastica dell’aura?

In un’altra serie vediamo l’opera di un dentista: opera sadica e gratuita ovviamente, come si conviene (sicché ci si sposta, nella nostra cineteca, dai palchetti dell’horror a quelli del thriller, fino a trovare Il maratoneta). Poi però, affascinati dal raccapriccio, guardiamo meglio, e scopriamo che quegli osceni divaricatori, quei tubi, quei ferri, obbediscono a una ragione estetica: doppiamente estetica, in quanto seduttivamente insinuanti (scorre lo sguardo sugli astucci dei dvd e si ferma adesso in corrispondenza di Inseparabili, là dove la ginecologia si sublima), e in quanto strumentali alla bellezza di una bocca. Il più invasivo degli apparecchi ortodontali, così, ha la stessa funzione di un rossetto, e la saliva drenata dai tubi non è meno erotica di quella dei baci. Poche parole/idee, d’altronde, sono più erotiche di lacca, di smalto. Lo smalto di un’unghia laccata e la vetrificazione della ceramica appartengono alla stessa classe: così intuiamo perché Silvia Calcagno riesce a rinnovare il luttuoso erotismo che cogliamo nei romanzi di Sade o nella Marilyn di Wharol, nei denti di capodoglio lavorati e levigati dai marinai del Pequod e negli oggetti d’affezione di Man Ray e in tutti i feticci del feticismo.

(Forse, allora, quella donna/bambina voleva solo piacere; probabilmente voleva essere accarezzata, e invogliandoci a sfiorare con le dita le sue ceramiche l’arte di Silvia ci ha reso complici della sua pudicissima pietas).

Michele Mari